No tenía yo mucha fe en el nuevo disco de Metric, tengo que confesarlo. Siento fascinación y durante bastante tiempo cierta obsesión por Fantasies (2010), disco que me parece redondo, lleno de fuerza, de esos que te pones mientras te pones guapa para salir un sábado por la noche con la sonrisa adecuada en la cara. Pero los discos anteriores de esta banda canadiense no me gustaban nada. Del primero, Our world underground, where are you? (2003), todavía salvo alguna cosa y me lo pongo de vez en cuando, pero los otros dos nunca me apetece ponerlos: me parecen disonantes y ruidosos. Me sorprende muchísimo el salto de ese galimatías a las nítidas líneas del Fantasies.
Por eso no sabía muy bien qué esperarme de Synthetica (2012): una parte de mi pensaba que el Fantasies era sencillamente un accidente, una flauta que sonó por casualidad, pero otra ansiaba una continuación a la altura de aquél. Al final ni una cosa ni la otra, como suele ocurrir en estos casos; pero me queda claro que Fantasies no fue ninguna casualidad y que Synthetica, sin ser para nada una continuación de aquél en lo que a estilo se refiere, sí que lo es en madurez y trayectoria.
El arranque del disco es prometedor: algunos de los acordes todavía nos recuerdan al final de Fantasies, como la resaca de una buena fiesta. De este modo Artificial Nocturne encadena casi 6 minutos de tensión contenida, de no saber muy bien qué va a venir después, que acaban estallando con un tema dance muy oscurete, de ritmos muy marcados y que a mi me recuerda a una de mis bandas más admiradas en lo que a música de baile se refiere: Goldfrapp. Así que Youth Without Youth, que es además el single, sin ser especialmente pegadiza ni bonita, sí que tiene un punto hipnótico que te hace prestar atención, también en parte por lo inesperado del estilo.
A partir de ahí queda claro que los tonos sombríos no van a abandonar Synthetica: Speed The Collapse es rápida y enérgica, pero con un poso de cordura y madurez, como si las canciones de Fantasies hubieran pasado por un poso de amargura que las hiciera envejecer, pero sin estropearlas, solamente cambiándoles el carácter. Entra un poquito de luz con Breathing Underwater, que nos recuerda en algo al genial Gimme Sympathy que tanto éxito les ha dado, más juvenil pero también de emociones contenidas. Dice Haines que Synthetica va sobre quedarse en casa y sentirse solo. Y se nota, todas las canciones tienen ese punto de rabia contenida y sin sentido de cuanto te sientes solo pero no quieres ver a nadie.
Me gusta mucho Dreams So Real: es vibrante, sencilla, corta y hace de buen interludio a mitad del disco, para entrar de nuevo en una parte más dance: vuelvo a mencionar a Golfrapp como referente, porque me parece inevitable, pero aquí Lebonloup entra con una referencia a un disco de Lush, Lovelife (1996), que, una vez revisado, deja claro que, sin lugar a dudas, los chicos de Metric lo han estado escuchando a la hora de componer las melodías de marcados ritmos bailables con poso eléctrico de Synthetica. Este estilo sigue apareciendo con Lost Kitten y Synthetica, tal vez dos de los temas que menos me enganchan del disco, pero que en absoluto son malos. Pero mi tema favorito del disco es Wanderlust, la canción en la que colabora Lou Reed como inesperada y profunda voz masculina en un corte que empieza de forma diferente al resto del disco, podía decirse que casi paródica y desconcertante, pero que tiene un estribillo poderoso, de esos de ponerte guapa mientras esperas a que pasen a recogerte para ir de marcha. Un punto guitarrero muy muy bien logrado y el genial contraste de la profunda voz de Reed realmente agradable.
Así que sí, Metric me han sorprendido gratamente, han sacado un disco a la altura de lo que me esperaba de ellos y eso es genial. Por último, quiero destacar que por cada entrada para cualquiera de los conciertos de la gira que compres, podrás acceder gratuitamente a una descarga digital de Synthetica. Desgraciadamente, aún no han dado ninguna fecha en España. Esperemos que eso cambie pronto.
